遊木秋勇

●クラウン（連載版）

ネームは以前からあったもの。2018年より本格的に制作。
2018年8月に第1話、10月に第2話、12月に第3話をpixivにて公開。隔月更新を目指して制作を進めた。
ヤングジャンプ編集に担当をお願いしたことを受け、2020年12月に連載版制作休止。

COMITIA126（2018年11月）の出張編集部で、本作の第1話、第2話の完成版、および第3話の線画版などを持ち込む。
ヤングアニマル（白泉社）、ヤングジャンプ（集英社）編集から名刺を貰う。ヤングジャンプの編集に担当してもらうことに。

賞に出す予定で制作していたわけではないので、「納得するもの＞できるだけ早く」という気持ちで取り組んでいた。
本作の制作にあたっては、7話更新（つまり約1年間連載）するまでに、作品ごと拾ってくれる（連載できる可能性を示してくれる）出版社を見つけるという狙いがあった。

当初の予定より早い段階で反応があったのは良かった。自分が拘って作りこんだ点も評価され、かけた時間の分の成果は得られたと思う。「自己紹介作品」としても扱いやすいものとなった。
制作期間に関しては、1話をかなり延長した点は反省が必要。連載に耐えうるハイ・ファンタジーの設定づくり、画面づくりを甘く見ていた。今後、ファンタジーを制作する際は参考にしたい。その後の隔月更新は達成できたので良かった。

●クラウン（読み切り版）

連載版を大幅に改変しつつ読み切り版に再構成。2019年6月まで制作。
YJシンマン賞#72（2019年8月発表）の期待賞＋初投稿賞。なお、賞は取ったがデビューではない。非公開。

何らかの賞を取り、商業デビューにつなげ、具体的実績を作ることを狙いとして制作した。

最大限自由につくらせてもらった。ゆえに粗削りの部分もあり、結果が期待賞に留まった（デビューに一歩及ばず）と感じる。
ただ、ある程度好き勝手制作しても期待賞までは取れると分かった点は良かった。拘った作画面も、その月に出された作品の中では一番評価が高かったようなので、今後も妥協せずに描きこんでいきたい。

●Good-bye wolf

2019年8月～2020年4月制作。
YJシンマン賞#82（2020年6月15日）の佳作受賞（デビュー確約）。いつかどこかに掲載予定。

本作制作においては、商業デビューすること、具体的実績を作ることを狙いとしていた。また、ニッチな題材をエンタメにするという狙いもあった。

読み切り版「クラウン」より、とても丁寧に見てもらった。この制作で「商業の視点」「商業作品において気にする点」についてかなり情報を得られたと思う。
自分の長所（構成力、演出力）と短所（没入できるキャラ作り）が明確になった有意義な制作だった。
キャラクター作りに関しては、作品の方向性を大きく変えたときに主人公の描き方も当初つくりたかったものから転換させて、話をまとめることをより重視した。キャラの描き方についての指摘は妥当と感じる。“話をまとめきる”と“描きたいキャラ”の共存が今後の課題。
自身で掲げていた「ニッチな題材をエンタメにする」という課題についても、そこそこ手ごたえを感じた。ニッチな題材とキャッチーな題材の違い（ニッチがニッチである所以など）が、感覚的にだが少し掴めたような気もする。

●アンデッド・ラブ

2020年4～6月制作。
YJジャンプ40周年記念賞総額最大1億円40漫画賞のゾンビ漫画賞佳作（2020年11月発表）。月例賞（シンマン賞）の期待賞相当。

過去最高スピードで企画から完成までをやり遂げた。途中軽いスランプになっていたので、最後は週刊連載なみの制作スピードだったと思う。やって出来ないことはなかったが、健康には良くない。
「納得する仕上げ」までを含めると、若干予定期間を過ぎたのでそこは反省が必要。

本作制作においては、とにかく短期間で完成させ提出し、何かしら賞を取れれば良いというスタンスで臨んだ。また、与えられたテーマから制作することを意識し制作した。

なかなかの修羅場を体験した。一作をじっくり作るのではなく、とにかくテンポよく、一種の力押しで作品をつくる経験は大切だと感じた。特に、連載作家はどんどん〆切が来るわけなので、“いざとなったら力押し”が出来る作家は強いと思う。
この作品はサークルメンバーを今まで一番うまく活用できていたと感じる。良い意見・アイデアを貰う⇒自分でブラッシュアップ⇒担当へ……の繰り返しがテンポよく出来ていた。
途中で陥ったスランプはよくわからないが、「描けないものはそのとき描かない」という天啓を得たので、まぁ必要な経験だったのだろう。今後の参考にする。
今作の一番の収穫は、企画段階でオチが思いついていなくても、案外どうにかなるということ。

霧島凜

●すす竹のかぐや姫

2018年、1年丸々使ってプロット、ネーム。
2019年3月、ASUKA漫画新人賞（KADOKAWA）投稿。選外（最終候補作）。pixivにて公開中。

COMITIA128（2019年5月）の出張編集部に持ち込み。LINEマンガ、マンガMee（集英社）の編集から名刺を貰う。マンガMeeの編集に担当してもらうことに。

とにかくネーム完成までにめちゃくちゃ時間がかかった。根本に「ネームをしっかり作る」というのがあったので、時間がかかるのは必然だがかかりすぎている点は大いに反省。ネームより前の段階、プロットがカチッとしていればもう少しスムーズに進められるのではないかという結論に至る。
作画自体はアシスタント経験が大いに役立った印象。特に背景に関して、今まで意識できていなかった部分を意識することできた（まだ足りない部分は多いが）。

●月が出るまで待って

2019年5～9月制作。
9月末のASUKA漫画新人賞に投稿。選外。pixivにて公開中。

前回の反省「そもそもプロットがうまくいっていないのでネームに時間がかかる」を考慮し、プロットからサークルメンバーに確認してもらうことに。
キャラクターよりストーリーの辻褄合わせを優先してしまいキャラクターの良さを見失うという悪癖がでつつも、以前の半分の時間で完成（前回が長すぎた）。実質半年近くかかっている。
私の好きな要素を詰め込んだが、やはり短編向きではなかったなと反省。明らかにキャラクターへの愛に偏りが見えたのも今思えばあまりよくなかったと思う。

●恋を食む

2019年末に企画を練りはじめ、翌年3月完成。
2020年3月末、マンガMee新人賞投稿。奨励賞（2020年4月発表）。デビューではない。

企画、プロットから担当編集に確認してもらい制作するスタイルだったが、プロットからネームにする段階で二転三転してしまうという悪癖から相変わらずネームに時間がかかった。しかし、従来に比べるとそれでも短縮化された。やはり、プロットで何を描くのかを明確にすることはネーム作成の時間短縮になること、修正で迷わないことなどを実感できた。作画の野暮ったさを改善する余力はなかったが、原稿制作自体は予定通り進められた。
少女マンガのトーン処理など今まであまり使用しなかった効果などが新鮮だった。新しくアシスタントに入った少女マンガ系の先生の処理なども参考にできた。

●私のオーダーメイド

2020年4～8月制作。
8月の第1回マンガMee翌日デビュー漫画賞投稿。準グランプリ受賞（2020年9月発表）。本作がデビュー作となる。

デビューを目指して読み切りを制作することに。当初は従来通り新人賞を目指しての制作だったが、8月末にマンガMeetsというマンガ投稿サイトの運営開始に併せて新設される「翌日デビュー漫画賞」というのが一番デビューに向けて手っ取り早いということでそちらに向けて制作。

働く女性（より自分に近い女性）をテーマに制作を開始した。ショタの良さを推して担当編集を説得しつつ、自分の好きなものを描くことに重きを置いた。
最初の5ページが難関で、SF要素もあったので出だしの修正含めネーム直しを重ねた。
形をとるために前作より3Dを多用した。アシスタント先で学んだフィルター処理なども役立った。

●先生、ずっと夜がいい。
（チャレンジMee投稿版）

2020年9～翌年1月制作。
2021年1月、チャレンジMee 2021年2月期に投稿（1話完成原稿、2、3話ネームの形式）。グランプリ受賞（2021年2月発表）。マンガMeeで11話の連載権獲得。
以後、連載準備。2021年6月2日、連載開始。

年明けに新設される連載作家育成を目的とした短期連載コンペ用に制作開始したもの。前段階では読み切りとして別作品の制作を考えていたが、企画の時点で読み切り向けではなかったためボツにしたネタをサルベージした。
社会人女性と年下男子を描きたかったので、色々要素を追加し最終的に「先生、ずっと夜がいい。」にタイトル決定。
初の連載用のネタということで、ネームに入る前にとにかくキャラの掘り下げに注力した（まだ足りていない感はある）。今までで一番商業というか、読者がどう感じるか、どう感じてほしいかを意識しながら制作している。